Johannes Tonio Kreusch

Im ersten Teil der vorliegenden Courante (siehe AG 1/05) hatte ich den Doppelschlag vorgestellt. Diese Verzierung, bei der die Hauptnote mit der oberen und unteren Nebennote umkreist wird, bietet sich auch im zweiten Teil in Takt 18 an, um virtuos den Schlussteil einzuleiten. Anstelle des angegebenen Trillers könnte man somit auf dem 6ten Achtel-Schlag mit der "Umkreisung" des zweigestrichenen e beginnen (siehe "Ausführung"). Beim Studium der erhaltenen Originalquellen zur e-Moll-Suite wird deutlich, dass die Handschriften bezüglich Verzierungen oder der Ausführung mancher musikalischer Wendungen immer wieder voneinander abweichen. Ein Beispiel dafür ist Takt 18, in dem die Handschrift eines Vetters von Bach, dem Weimarer Stadtorganisten Johann Gottfried Walther (1684-1748), eine interessante Umgruppierung des Schlussteils dieses Taktes aufweist (siehe "Ausführung"). Die Abschrift Walthers, die in der Sammlung des Bach-Schülers Johann Ludwig Krebs gefunden wurde, ist die früheste handschriftliche Quelle der e-Moll-Suite. Von Bach selbst existiert leider kein Originalmanuskript. Auf der Titelseite des Waltherschen Manuskripts wurde von unbekannter Hand der Vermerk "aufs Lautenwerck" hinzugesetzt, was zu der Vermutung Anlass gegeben hat, dass diese Suite für ein Lauten-Clavicymbel gedacht war. Dieses Instrument, das verschiedentlich auch "Lauten-Clavier" oder "Lautenclavicembalo" genannt wurde, war ein ungewöhnliches Tasteninstrument aus dem frühen 18. Jahrhundert, das wie eine Laute geklungen haben soll. Der Abhandlung ,Musica Mechanica Organoedi' von Jacob Adlung aus dem Jahre 1768 ist zu entnehmen, dass dieses Lautenclavier, welches mit Darmsaiten bespannt war und auch denselben Tonumfang wie eine Laute besaß, wohl von Bach selbst erfunden und von einem seiner Cousins, Johann Nicolaus Bach, gebaut worden war.

... der vollständige Text befindet sich in Heft 2/05 auf Seite 144!

Track 28 der Akustik Gitarre Begleit-CD: Irish Guitar - ,The Fair Haired Boy‘